晨鸟用嘴梳理羽毛，海豹懒懒地扑腾它们看不见什么工具在此飘忽亲人呵，你很快就要从我身边融消因为繁星已关门窗，黎明已拉开天幕相信我吧，虽说人生阴沉，我却不在意你把我引向这里。愿你再领我到这个地方我还是跟以前一模一样那时我们的门路铺满鲜花，生活充满兴趣By帕斯一只鸟接着一只鸟人其实是都会里最危险的动物，整个世界只要一个真实，黑塞一无所知，我也一无所知。在理想还没有覆满脑海之际，我去王小波那里解读杜拉斯，每小我私家都市根据自己的臆测太过解读别人，程皎旸《破茧》里的六个短篇，“港漂少女浮世绘”的荒唐，却是女主们现世里的真实。我讲欠好故事，甚至恐惧公开场合之下自己的语言，塔布齐喜欢抓住片断，他告诉我这才是晋级小说的首要必须，如果望见天空的飞鸟，一只接着一只掠过，那么黑暗之中追逐羊羊羊又是另一种试探，一直祈望能有大块大块连在一起的时间开始写作，有可能我会从遥远叙述，那时候余秀华就像她诗歌里挣扎那样，灵魂无法伸直蜷曲的皮囊。

塔布齐是短篇小说大师，他在《云彩》《餐桌上的未亡人》《将军之间》等等里怅然回首了男女老幼被时间玩弄于股掌，因为对历史太传神的细节存疑，即便写作者勾勒与之相关的配景，也会被有意无意忽略了，我不相信始终被欲望左右的个体，会努力真实的还原面目可疑的历史中端，在影象还没有被风吹走之前，莫过于平缓地躺进漩涡，任凭浩荡洪流从皮囊上碾过。但博尔赫斯太过深奥，当你以为其中必有玄机的时候，某些昏暗艰难的寓意一定比我急忙罗致的那些越发不行捉摸，他打乱了时间空间，并无重组的意思，关键不管是砸碎旧世界与谈论哲学宇宙沆瀣一气，毫无违和感，以至于我还在小径分岔的花园彷徨，不知道博尔赫斯这个老家伙已经把许多无限装进了他自己的口袋。一点想不起对无限烦恼的起初，我只记得躺在床榻的自己，眼睛直视堂屋木梁蜘蛛反重复复织网，真正的恐惧绝对比几多年以后盯着白皙天花板要深邃，德谟克利特认为，无穷远处世界都是一样的，那里一样的人毫无差别地履历着同样的运气。看样注视蜘蛛织网，类似博尔赫斯在《永生》中表示的那样，失忆在彼时就是一种防御。

只有波拉尼奥比力控制，所谓魔幻现实主义，不外即是文学形式的挣扎，除了厚厚一层民族主义色彩，其他诸如的社会文化历史地理，都被赋予了死亡前的癫狂，散发着歇斯底里的自卑和自恋，切合波拉尼奥《美洲纳粹文学》虚构出伪百科式文人的无病呻吟，而现实比这更不堪，实际上近乎千页的《2666》，无不属于“带刺的玫瑰花下，绝大多数人处于无穷无尽痛苦之中，且毫无理由地生来如此”。小说里外，所有人都在和时间反抗，但时间纷歧定存在过，清晨的大巴车从东到西就我一个搭客，兢兢业业的司机逢站必停，没有人上车也没有人下车，昏暗的街景无限无垠地向左右双方离开合拢，直到我到站，天空突然明亮起来，逼仄的马路还没有什么人，空荡荡的脚步声与我如影相随，许久，我才知道自己独自走过了一千多米的街道。不停重复自己的布考斯基，三十五岁那年，决议放弃写作，开始了长达十年的浪荡生活，不外有时候我们还是太过矜持，底层生活的真相在写作者布考斯基那里完成了从不取悦他人的叛逆，他的短篇小说主角开始是个混混，竣事还是个混混，我一次一次阅读布考斯基就是为了追求心田的混沌极致，我在保持外表基本完整的同时，一次一次踏进奢华精彩的堕落边缘。

而末了一无所获的迷恋，早已脱离了小说家的掌控，我日复一日年复一年坐着同一班大巴，好像一年四季都在循环循环同一个清晨，何等庸常碎裂的世界，酗酒纵脱，拼命地在世，其它你另有什么须要无所事事，整个下午端着一杯咖啡直到冰凉重新通报得手心。插图：xudongsheng 作品。

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